我觉得还是bmpcc比较好，比较是专业设备，还附送达芬奇。a73间断性拍摄还可以，长时间的话机器过热就得休息。
题主提到的纠结的两台机子我自己都用过1年以上，19年总共出了六十多个商业摄像的项目，包含大型广告，电影，一部分的RunGun，以及MV等等其他类的片子。在题主纠结的过程中，不妨看看我这一年出什么样的项目会带什么样的设备。色彩匹配首先我自己最主力的机型是Blackmagic Ursa Mini 4.6k，拍摄多机位项目时我们肯定会选择色彩科学相同的BMPCC作为副机位，这在后期工序中可以为我们剩下大量的色彩匹配时间。稳定器这是个老生常谈的问题，我们同事只有在以下几种情况会用到稳定器：Run and Gun （活动摄像，明星跟拍）Vlog，介绍类（跟着客户边走边说）小部分B-roll（学习Peter McKinnon, Brandon Li）原因有很多，最值得拿出来说的两点：1. 长距离的移动势必伴随着光线的改变，没有精巧的设计出的片是非常难用的，老板脸都拍黑了，你觉得这移动这十几秒钟真的有意义吗。2. 对焦啊旁友们，如影S+A7III对焦基本随缘。如果加上100刀的一根跟焦线，你真的以为你就对的上焦了吗，A7的屏幕是会被挡住的啊，这就是个智商税玩意儿啊。尤其是需要重点盯住明星或者VIP的场合跑焦等于死刑啊。所以，每每说到如影S这样的稳定器，都是大师傅们嗤之以鼻的。项目小的时候我们手持升格赚外快，项目大的时候我们直接上斯坦尼康。除非客户硬性需求，我们绝对不会在剧本里硬塞如影+小摄像机的镜头方案，因为最后很容易出现各种稀奇古怪的问题。（特种拍摄除外：运动类例如滑板、跑酷，婚庆也不算:D ）续航摄像设备的续航是有说头的，不是光说谁换电池频率高谁换电池频率低这么简单。BMPCC一般都是挖个洞底在底下加个Vlock，一次跑1个半小时没问题。有人就会问了，那这么搞这么麻烦的目的是什么，只是为了增加续航吗？其实不全是，一个项目组里，灯光组，摄像设备全是V口，要么就是F970，BMPCC这样的备用机也可以保证永远都有电用，也是在减少后勤的工作量呀。反而A7的位置这时候就显得有点尴尬，自己得照顾自己的电量，后勤小妹那里只能要来F970和V口。可A7就不好吗？完全不是，因为你是真的得服气A7III的怪物电池，我早先出过一个小型的跟拍项目，因为背包丢了只剩下一块机内放电池，用这台机子最终撑了8个多小时，硬生生圆满完成了项目，后来我做3小时以内的商拍全都带A7III，方便快捷。不要问，问就是BMPCC拎久了胳膊疼。画质和素材这个问题也不是说BMPCC画质就和A7五五开，或者什么电影级有电影感，但素材量大这么简单。展开来说开一写一篇专栏了。我这里先简单的说说我的体会。首先关于画质，BMPCC牛逼的点在于BMD家的色彩科学。绝大多数的客户在看到Blackmagic家的Film原片直出时会表现出一种激动却又不形于色的表情，不露声色的扔给你一句“恩，蛮专业的”。究其根本原因是因为BMD色彩科学真的很符合大众审美，在10bit或者12bit的加持下，不夸张，不古怪。反观A7III，你会发现Sony的色彩科学直出画面时你会头西昏，觉得今天出片又要被后期屌一脸，在不同的场景下，你不得不使用自己预先设置的各种Profile去让原片看起来不要那么“怪”，这里面涉及到很多专业的细分领域，这时候有人就要抬杠了：我喜欢A7的颜色啊，你觉得不好看我觉得还行啊？别问，问就是BMD开发了Davinci。另外有一点不得不提的是A7的Slog和Hlg，不展开说了，Slog3 800iso 1080p基本上就是在玩儿极限跳水，4K只是极其勉强的可用。置于杠Hlg的宝宝，REC2020没有普及啊朋友，你拍出来你导不出来啊，你有没有试过蓝色绿色溢出到眼睛流泪的绝望啊。但你要真说BMPCC的画质有多么碾压A7iii其实也不至于，更像是外行看热闹内行看门道的东西，如果硬要说BMPCC拥有“电影感”可能可以归结为BMPCC参数综合加起来，超过了朴实客户的“卧槽牛逼”的临界点。再说说素材体积，很多宝宝特别爱比素材大小，说同样的时间sony素材更小啊。这点是肯定的，因为码流不一样啊朋友。素材的选择，或者说格式的选择在任何项目里都是取决于你的项目类型，而不是哪个更小啊。我们公司一年总共20TB左右的素材量，大的项目有过七八个机位3个多TB的拍摄，也有过300多兆的素材，后期之间直接互相拷贝fcpbundle，因为快，比访问服务器快。最后再聊聊后期，Apple ProRes 422 HQ -> Apple ProRes 422 Proxy的速度比你想象的要快得多，预览解码也跟鼠标，渲染也快得多，我们后期师傅们统一用FCPX，不是因为PR不好，是因为后期稳定，快，CPU和服务器压力小，和BMD全家桶串一起用起来舒服。归根结底，不论是画质还是素材，这都取决于你的需求，而不是你的设备有啥功能。我的Ursa从来没开过Raw，不是因为不好用，是因为当一个项目级别需要Raw的时候我们会去租一台阿莱。镜头群公司镜头都是EF口，BMPCC6K也是，未来配也只会往EF和PL配。Sony用户：MC11了解一下。摄像师：Sony牌手风琴，拉风箱演奏开始。杂项再来说说杂项，A7小巧的体积会成为他成为很多项目主力机的首要原因，例如婚庆拍摄，跟拍等等。设备小就意味着你可以带着他去很多地方，不止是摄像师压力小，更重要的是你也不太会被阻拦，大部分人会认为你是去Vlog或者记录生活的。但有时这也是个弊端，当你的客户看到你拿了个还没他老婆单反大的相机时，你觉得他们会是什么表情其他的，比如Sony可以小幅度翻转屏幕啦，有画面稳定啦，自动跟焦啦，可以拍照啦都是非常棒的附加优势。BMPCC的大屏啦，SSD支持啦，也是一些可以加快工作流的优秀设计，但这些都不足以构成决定性的碾压，只是使用场景和使用习惯的区别而已。再好好想想，你买这台机子用来做什么？反而很多初学者在这个问题上更不会摔跟头，因为他们会带着一个问题来虔诚得问大神：“大神，我想买个机子和男朋友出去拍照，不怎么会拍风景，只想拍他，不想太贵哇，莱卡就不考虑了，我该买什么呢？”你反过来想想，一个觉得自己贼牛逼的摄影师，跑过来问你：“卧槽，10bit和12bit到底哪儿牛逼了，我iPhone X都看不出来，应该没什么区别吧？我这辈子只想拍商业活动项目，一次3个小时不多不少，什么？两天的外景拍摄？别担心，我这辈子都接不到这种项目？你别管我拍啥，我的素材小，因为我不管拍什么都不想超过我电脑512GB的容量，否则多买硬盘花的198元又会让我浑身难受。还有配件，斗得配，跟焦得配，必须是铁头的，将来我用完就会扔，换机子绝对扔……。大神，不说了，推荐一波机子吧？”一个理性的购买者，请先想明白自己为什么要买这台机子，而不是这台机子的参数到底哪儿牛逼了。如果绕不清楚这个，善意的讨论很容易逐渐变得题主提到的，影视飓风吹BMPCC是因为Tim当年靠第一代的BMPCC起家，本身也有情怀和习惯在里面，这也得综合考量。影视飓风作为一家国内优秀的商业广告公司，是不会有太多低端活动记录的项目的，自然也没有必要去选择一个牺牲画面质量换取便携性的产品。如果我们聊啥都横向楞比参数，最后任何讨论都会变成杠杠谁屁股底下的沙发更牛逼。最后，A7iii和BMPCC究竟哪个更好呢？在这个价位上，我的结论是没有什么太大的区别。用两台机子出去的项目，客户无非是小老板或者网红，他们不会因为一个画面有三帧的晃动跟你大发雷霆，勒令你重新拍摄；更不会因为女明星有深了一点点的颈纹就把你的老板劈头盖脸痛骂并索要赔偿。综合看下来2019一年我用A7多一些，因为小型商拍是我被分到的项目里占比最多的，这样我自己省事的同时也能更好发挥，玩儿点花样。BMD出得少，但画面明显更优，几乎所有拿得出手的项目都是靠BMD全家桶（Ursa Mini+BMPCC 6K）的功劳，但这样的项目一般都会有完整的本子、拍摄时乐趣性就少了很多。当然，出这些高预算的项目时我身上还是会背着A7iii，因为可以用来当“花絮机”。
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